【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘 陳立非】作為華語(yǔ)言情題材的“鼻祖”，瓊瑤六十年的創(chuàng)作生涯中留下眾多影響深遠(yuǎn)的作品：《窗外》《我是一片云》《在水一方》《梅花三弄》《還珠格格》《情深深雨濛濛》……這些在上世紀(jì)風(fēng)靡一時(shí)的文學(xué)和影視作品，到了新千年之后熱度明顯下降，以至于有人感慨，“瓊瑤之后，再無(wú)言情”。在“后瓊瑤時(shí)代”，言情劇走入尾聲了嗎？

從“男看金庸，女看瓊瑤”，到“全家都看小燕子”

從1963年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《窗外》開(kāi)始，瓊瑤作品就很適合搬上銀幕，但因?yàn)檫@部半自傳體的敏感內(nèi)容遭到瓊瑤父母的反對(duì)，直到1973年才改編成電影上映，被當(dāng)時(shí)剛出道不久的林青霞演繹。彼時(shí)臺(tái)灣娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，正需要大量各種體裁的作品，年輕人在精神層面的追求使得歌頌愛(ài)情成了一種向往，瓊瑤作品恰逢其時(shí)。1965年，瓊瑤的言情小說(shuō)集《六個(gè)夢(mèng)》搬上銀幕后大受歡迎，就此堅(jiān)定了瓊瑤把自己的小說(shuō)影視化，自己來(lái)當(dāng)編劇親自把控的信心。

在上世紀(jì)六七十年代，瓊瑤作品改編主要為電影，不僅讓帶有文藝色彩的言情電影成為當(dāng)時(shí)觀眾的最?lèi)?ài)，也捧紅了“二林二秦（林青霞、林鳳嬌、秦漢、秦祥林）”等明星。尤其是林青霞的早期作品與瓊瑤高度綁定，《窗外》《我是一片云》《在水一方》等，不僅在大銀幕上演繹纏綿的愛(ài)情，銀幕外也與秦漢、秦祥林之間反復(fù)組合愛(ài)情的可能性，讓當(dāng)時(shí)的民眾見(jiàn)識(shí)到瓊瑤言情劇“源于生活，高于生活”。

臺(tái)師大文學(xué)院院長(zhǎng)須文蔚5日撰文稱(chēng)，瓊瑤早期的小說(shuō)多半以青年男女的愛(ài)情遭遇家庭反對(duì)為主線(xiàn)：陷入自由熱戀的女孩，面對(duì)癡戀濃情的男朋友以及傳統(tǒng)管束的禮教家庭，左右為難。她筆下的女主角總是既嬌弱纖細(xì)，又異常堅(jiān)持以叛逆身姿迎向愛(ài)情。

上世紀(jì)80年代之后，瓊瑤進(jìn)軍言情連續(xù)劇領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)隨著電視劇的興起和電視機(jī)的普及，瓊瑤作品的目標(biāo)受眾和電視觀眾高度重合，首部作品《幾度夕陽(yáng)紅》就大獲成功，之前在大銀幕上大賣(mài)的《我是一片云》《在水一方》也被重新改編成電視劇，從此開(kāi)啟了華語(yǔ)言情劇的新篇章。

瓊瑤式言情劇之所以傳播廣，除了臺(tái)灣地區(qū)起步早、制作成熟、演員名氣大，還因?yàn)樯鲜兰o(jì)80年代兩岸交流頻繁，首次到大陸探親的瓊瑤發(fā)現(xiàn)了巨大的市場(chǎng)，開(kāi)始與湖南電視臺(tái)等內(nèi)地制作單位合作，頻頻在江南取景，起用內(nèi)地演員，合拍了大量經(jīng)典言情劇作品。《婉君》《青青河邊草》《梅花三弄》，以及之后火遍整個(gè)華語(yǔ)圈的《還珠格格》，都是在這個(gè)時(shí)期拍攝。

可以說(shuō)，在很多“70、80、90后”心中，瓊瑤劇就是言情劇的代名詞——從“男看金庸，女看瓊瑤”，到上世紀(jì)末“全家都看小燕子”，即便不是所有人都認(rèn)同瓊瑤劇中那些“虐戀”的苦情戲，有些“胡攪蠻纏”的對(duì)白，但無(wú)法否認(rèn)瓊瑤抓住了那個(gè)時(shí)代的“流量密碼”。

捧紅一代代“瓊女郎”

有臺(tái)灣媒體分析認(rèn)為，瓊瑤劇的大火也與選角密不可分。到大陸拍戲后，瓊瑤作品中的女主角從顏值上說(shuō)無(wú)一讓人失望，王艷、蔣勤勤、陳紅、秦嵐，還有離去的香妃劉丹……臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》5日總結(jié)稱(chēng)，瓊瑤的作品給了多位新人嶄露頭角的機(jī)會(huì)，如鄧光榮、甄珍、秦漢、林青霞、秦祥林、林鳳嬌等，其中女主角更被稱(chēng)為“瓊女郎”。

從早期電影時(shí)代的林青霞、呂秀菱，到后來(lái)的岳翎、劉雪華、陳德容，都是最能體現(xiàn)瓊瑤筆下女性角色的人選；到了兩岸合作時(shí)期，陳紅、何晴、蔣勤勤，也都是具有典型的中式古典美，就連金銘也成了很多觀眾最疼愛(ài)的童星。而隨著時(shí)代的發(fā)展以及觀眾口味的變化，華語(yǔ)言情劇一直在發(fā)展，瓊瑤也在嘗試改變自己。在《還珠格格》中，不只有紫薇這類(lèi)傳統(tǒng)女性，還有小燕子這種歡快、獨(dú)立、自由的角色。

不過(guò)，《還珠格格》和《情深深雨濛濛》之后，瓊瑤劇的影響力在新世紀(jì)后開(kāi)始下滑，《還珠格格第三部》和《又見(jiàn)一簾幽夢(mèng)》收視率明顯下降，2011年之后的《新還珠格格》《花非花霧非霧》更是被質(zhì)疑“劇情狗血”“橋段老套”，傳統(tǒng)言情劇似乎不再吸引新一代觀眾。

“后瓊瑤時(shí)代”，不再純粹的言情

導(dǎo)致瓊瑤影視作品逐漸“落伍”的原因很多，一方面是臺(tái)灣與大陸的電視劇數(shù)量、種類(lèi)越來(lái)越豐富，不再只靠“苦戀”的言情劇來(lái)吊觀眾胃口。譬如以《流星花園》為代表的臺(tái)灣偶像劇在2000年之后漸漸讓年輕觀眾變成“粉絲”，一手打造《王子變青蛙》《命中注定我愛(ài)你》等熱播劇的陳玉珊也取代瓊瑤成為新一代“偶像劇教母”。

在瓊瑤和偶像劇的熏陶下，大陸都市言情劇也大幅度趕上，像《北京愛(ài)情故事》《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《奮斗》《我的青春誰(shuí)做主》等劇，逐漸培育出更貼近觀眾生活場(chǎng)景的作品。到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)劇時(shí)代，更是發(fā)展出了《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等各種現(xiàn)代愛(ài)情劇和古偶仙俠劇，言情元素也和其他類(lèi)型相融合，體現(xiàn)新一代觀眾更加自由和多元的愛(ài)情觀。

最近20年，瓊瑤式言情劇雖然產(chǎn)量和影響力不如從前，但她曾經(jīng)創(chuàng)造的經(jīng)典橋段，對(duì)女性的塑造以及愛(ài)情的歌頌，仍然影響著大量創(chuàng)作者。寫(xiě)出《何以笙簫默》的顧漫就毫不諱言瓊瑤對(duì)她的啟蒙，而這樣的創(chuàng)作者在晉江文學(xué)平臺(tái)還有很多。2014年，于正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》的版權(quán)案糾紛，也反映出瓊瑤作品歷經(jīng)多年并不過(guò)時(shí)，許多經(jīng)典的人物和劇情設(shè)計(jì)，仍是滋養(yǎng)后來(lái)者的“創(chuàng)意寶藏”。所以，與其說(shuō)“瓊瑤之后，再無(wú)言情”，更應(yīng)該說(shuō)是瓊瑤作為時(shí)代和題材的引領(lǐng)者，已經(jīng)把她對(duì)于愛(ài)情的描繪和人性的思考，滲入華語(yǔ)影視作品和文學(xué)之中。